Offenbar haben die Studenten vom London’s Royal College of Art, die den VR-Anzug »Skinterface« entwickeln, Ernie Clines Roman READY PLAYER ONE gelesen, denn da kommt einem so manches bekannt vor. Skinterface arbeitet nach dem Prinzip, dass jede Menge Aktuatoren Wirkung auf Körperstellen ausüben und so ein sensorisches Erleben in der Virtual Reality möglich wird. Als mögliche Anwendungen sehen die Macher, um deren Abschlussarbeit es sich bei dem Anzug handelt, Unterhaltung, Kommunikation und virtuelles Prototyping. Vermutlich möchten sie über Rule 34 nicht laut reden …
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Bereits im Januar 2016 hatte ich darüber berichtet, dass Netflix eine Cyberpunk-Fernsehserie nach Richard H. Morgans Roman ALTERED CARBON (deutsch: DAS UNSTERBLICHKEITSPROGRAMM) bei Skydance in Auftrag gegeben hatte. Damals waren die Informationen noch spärlich, doch inzwischen weiß man mehr, da die Produktion im November starten soll.
Die Hauptrolle wurde besetzt mit dem schwedischen Schauspieler Noël Kinnaman (ROBOCOP, SUICIDE SQUAD), der gibt einen Élite-Soldaten im 25. Jahrhundert, in dem die Menschheit sich nach der Entdeckung von Alien-Artefakten auf dem Mars über das Universum ausgebreitet hat. Dessen Ich wird in den Körper eines in Ungnade gefallenen Cops implantiert, um eine gigantische Verschwörung aufzudecken.
Kinnaman sagte, dass ALTERED CARBON das bis jetzt größte Netflix-Projekt in Sachen Fernsehserie werden soll, das Budget ist angeblich höher als das der ersten drei Staffeln GAME OF THRONES. Seiner Aussage zufolge wird das größer, als alles, was man bisher im Bereich SF im Fernsehen gesehen haben soll. Es soll eine intelligente Serie mit einem R‑Rating für Erwachsene werden. Da darf man gespannt sein.
Die Show wird irgendwann in 2017 auf Netflix zu sehen sein, ein genauer Termin wurde noch nicht genannt.
Gestern wurden im Microsoft Theater in Los Angeles zum 68. Mal die Emmys verliehen. Gastgeber war diesmal US-Late Night-Talker und Comedian Jimmy Kimmel. Bei den Gewinnern gab es wenige Überraschungen, beste Dramaserie wurde erneut GAME OF THRONES und den Preis für die beste Comedy-Show räumte auch in diesem Jahr VEEP ab.
Auch ansonsten liest man immer wieder mal Genre-Serien, beispielsweise ging die beste männliche Hauptrolle an Rami Malek in MR. ROBOT (wobei man hier sicher darüber diskutieren könnte, ob es sich um Genre handelt). Als beste weibliche Hauptdarstellerein wurde Tatiana Maslany für ORPHAN BLACK ausgezeichnet. Bemerkenswert auch noch, dass SHERLOCK – THE ABOMINABLE BRIDE als herausragender Fernsehfilm eine Statuette erhielt.
Nachfolgend alle Gewinner und Nominierte, die Gewinner sind jeweils durch fette Schrift gekennzeichnet.
Heute vor 50 Jahren, also am 17.09.1966, brach der schnelle Raumkreuzer Orion unter dem Kommando von Cliff Allister McLane zum ersten mal zu ihrer Reise über die deutschen Fernsehbildschirme auf. Und schrieb damit Fernsehgeschichte. Die Dreharbeiten an RAUMPATROUILLE hatten eineinhalb Jahre gedauert und die Folgen kosteten damals astronomische 360000 Deutschmark. Dabei wurde trotz des scheinbar hohen Budgets an allen Ecken und Enden improvisiert, seien es die berühmten Bleistiftanspitzer und der legendäre Bügeleisengriff auf der Brücke der Orion oder seien es Unterwasser-Raumschiffstarts mit Brausetabletten und Planeten aus Puffreis und Kaffeepulver.
Die Orion und ihre Besatzung schrieben fraglos deutsche Fernsehgeschichte.
Heute wäre so eine Serie im weitestgehen genrefreien öffentlich-rechtlichen Fernsehen völlig unmöglich, und würde sie doch realisiert, dann würden die Machtspielchen zwischen Redakteuren und sonstigen Einflussnehmern das Projekt vermutlich zerstören und zu einer Karikatur werden lassen.
Doch offensichtlich müssen wir uns darum keine Sorgen machen, denn wo andere Serien, wie die britische DOCTOR WHO oder die us-amerikanische STAR TREK ihren Fünfzigsten mehr oder weniger zünftig begehen, scheint die ARD den heutigen Tag einfach verstreichen lassen zu wollen. Vielleicht laufen Wiederholungen auf irgendwelchen digitalen Spartensendern mitten in der Nacht. Die ARD zeigt um 20:15 statt einer Doku oder vielleicht der Serie »Das Beste von verstehen Sie Spaß«. Ernsthaft. Auch das wieder nur ein weiterer Beweis für den erbärmlichen Zustand des deutschen Fernsehens.
Immerhin: Bei der Post erschien am 1. September eine Sondermarke, um das Jubiläum zu begehen.
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Anders als man annehmen könnte, sind sie bei Disney nicht nur damit beschäftigt, ihre alten Zeichentrick-Klassiker als Realfilme neu aufzulegen (und natürlich Marvel und STAR WARS zu produzieren). Das zeigte kürzlich ZOOTOPIA (deutsch als ZOOMANIA) und jetzt der neueste Animationsfilm aus dem Maus-Haus: MOANA.
Vor 3000 Jahren bereisten die besten Segler der Welt den südlichen Pazifischen Ozean und entdeckten die zahllosen Inseln Ozeaniens. Doch dann stoppte ihre Reise für mehr als tausend Jahre – und heute weiß niemand mehr, warum. Moana ist ein Teenager und sie macht sich auf eine gefährliche Reise, um zu beweisen, dass sie eine Meisterin darin ist, neue unbekannte Wege zu entdecken. Während ihrer Queste trifft Moana (gesprochen von Auli’i Cravalho) den ehemals mächtigen Halbgott Maui (gesprochen von Dwayne »The Rock« Johnson), und zusammen überqueren sie den offenen Ozean in einer actionreichen Reise, während der sie riesigen Feuermonstern begegnen und vor schier unlösbare Aufgaben gestellt werden.
US-Kinostart ist am 23. November 2016, in Deutschland, bei uns einen Monat später, hier soll der Titel offenbar VAIANA lauten, vermutlich weiß nur der Verleiher, warum …
Aber der Trailer sieht sehr vielversprechend aus.
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Im Jahr 2014 kam mit ANNABELLE ein Horrorfilm in die Lichtspielhäuser, der angeblich mit einer wahren Geschichte aufwarten sollte. Was von solchen Aussagen zu halten ist, weiß man, aber als Marketinginstrument hat das sichser seine Berechtigung. Jetzt wird es einen zweiten Teil geben.
Regie führt erneut David F Sandberg (LIGHTS OUT), an seiner Seite Produktionsdesignerin Jennifer Spence, Michel Aller ist für den Schnitt verantwortlich, Maxime Alexandre bedient die Kamera, und die Kostüme kommen von Leah Butler. Es produzieren erneut Peter Safran and James Wan. Das Studio hinter dem Film ist New Line Cinema, die Distribution übernimmt Warner Bros. Das Drehbuch verfasste wie beim ersten Teil Gary Dauberman.
Mehrere Jahre nach dem tragischen Tod ihrer Tochter beherbergen der Puppenmacher und seine Frau eine Nonne und mehrere Mädchen aus einem geschlossenen Waisenhaus. Schnell werden sie zum Ziel der besessenen Puppe Annabelle, einer Schöpfung des Puppenmachers.
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Nach den Querelen um die Phantastik-Leseinsel auf der Buchmesse Leipzig zieht der erste Verlag jetzt Konsequenzen. Wie Verlegerin Grit Richter auf der Webseite von Art Skript Phantastik schreibt, hat sie sich schweren Herzens entschlossen, der Messe im Jahr 2017 fern zu bleiben, und rechtzeitig die Notbremse zu ziehen, bevor die Kosten astronomisch werden.
Das hängt eher sekundär mit Werkzeugs zusammen, da die Halle zwei deutlich umstrukturiert werden soll, wie ich schon in meinem anderen Artikel heute erläuterte, fallen Standtypen weg und die Stände sollen auch anders aufgebaut werden, wodurch es zu Platzmangel kommen wird. Zu dem neuen Standkonzept äußerte sich auch schon Jürgen Eglseer vom Amrûn-Verlag mir gegenüber kritisch. Grit Richter stellt zudem heraus, dass es bereits in der Vergangenheit diverse Probleme mit der Messe Leipzig gab, und das für sie jetzt nur der Tropfen ist, der das Fass zum Überlaufen brachte.
Man muss einfach ganz klar sehen, dass die Kosten für so einen Präsenz auf der Messe erheblich sind, denn zu den Standgebühren kommen ja auch noch Anreise, Übernachtung und Verpflegung. Wenn ein Veranstalter sich so eindeutig auf große Anbieter einrichtet und keine passenden Konditionen für Klein- und Kleinstverlage anbietet, sondern stattdessen auch noch von »Gleichbehandlung gegenüber anderen Partnern« schwadroniert, dann beleuchtet das meiner Meinung nach deutlich, wie egal die kleinen Anbieter dem Messeveranstalter sind. Denn wäre es anders, könnten sicher Wege gefunden werden, wie man eine kulturelle Vielfalt mit auch kleinen Verlagen oder sogar Selfpublishern herstellt. Dasselbe gilt übrigens in ganz ähnlicher Form auch für die Buchmesse Frankfurt. Aber dass dort die Großen lieber unter sich bleiben möchten, und das durch völlig überzogene Standpreise garantieren, sind ebenfalls News von vorgestern. Dort bleiben ja inzwischen sogar renommierte Publikumsverlage fern, weil es sich nicht rechnet.
Ob weitere Phantastik-Anbieter mit Absagen folgen werden bleibt abzuwarten. Angesichts der Tatsache, dass die Messe zum Zeitpunkt der WerkZeugs-Absage offenbar bereits ein komplett neues Konzept inklusive geänderter Standanordnung stehen hatte, erscheint mir die ganze Geschichte ziemlich abgekartet und ich vermute nach wie vor, dass WerkZeugs ausgebootet werden sollte, eben zu Gunsten des Dienstleisters LSL.
Und dann, weil WerkZeugs öffentlich / auf FB mitteilt, 2017 nicht mehr dabei zu sein, tritt Oliver Zille beleidigt im Börsenblatt kräftig nach, mit Behauptungen, die nicht nur so nicht stimmen können – wir kennen WerkZeugs seit vielen Jahren und wissen, wie kommunikativ und kooperativ sie sind -, sondern man stellt sich auch noch derart selbstherrlich dar, dass man schon fragen muss, wohin will Herr Zille denn?
Logo Buchmesse Leipzig Copyright Leipziger Messe GmbH
In Sachen der Querelen um die Buchmesse Leipzig und die von WerkZeugs veranstaltete Leseinsel, hatte ich die Presseabteilung der Messe um Stellungnahme gebeten:
Sehr geehrte Frau Justen,
den nachfolgenden Text veröffentlichte die WerkZeugs KG, die in den vergangenen Jahren die Phantastik-Leseinsel auf der Leipziger Buchmesse betrieben hat, heute auf ihrer Facebook-Seite und hat damit viel Verwunderung in der Phantastik-Szene, sowohl bei Lesern, wie auch bei Verlagen und Autoren, ausgelöst.
[hier der obige Text von WerkZeugs]
Ich würde hierzu um eine Stellungnahme bitten und danke dafür im voraus.
—
Mit freundlichem Gruß,
Stefan Holzhauer
PhantaNews.de
Phantastische Nachrichten
Daraufhin hatte ich noch am selben Tag folgende Antwort bekommen:
Sehr geehrter Herr Holzhauer,
das Unternehmen WerkZeugs KG ist ein langjähriger Partner für den Gemeinschaftsstand innerhalb des Fantasy-Bereiches der Leipziger Buchmesse. Deshalb haben wir ihm auch in diesem Jahr ein Angebot für diesen Gemeinschaftsstand und seine Dienstleistungen rund um das Forum zu weiterhin günstigen Sonderkonditionen vorgeschlagen, die deutlich unter den regulären Standgebühren liegen. Wir bedauern sehr, dass WerkZeugs mit uns dieses Angebot nicht diskutiert hat, sondern öffentlich seine Teilnahme abgesagt hat. In unserem Forum „Fantasy-Leseinsel“ und in unserem Ausstellungsbereich finden Autoren und Verlage selbstverständlich auch zukünftig ein starkes Podium für ihre Präsentation. Zudem werden die Verlage die Möglichkeit haben, ihre Titel über einen eigenen Fantasy-Bereich über die Messebuchhandlung in Halle 2 zu verkaufen. Wir freuen uns selbstverständlich auf alle Fantasy-Fans in Leipzig und sehen weiterhin den Bereich als einen wichtigen Teil der Leipziger Buchmesse.
Mit freundlichen Grüßen
i. A. Ruth Justen
Pressesprecherin Leipziger Buchmesse 2017
i. A. der Leipziger Messe GmbH
Da sich diese Aussage nun doch deutlich von der unterscheidet, die WerkZeugs veröffentlicht hatte (und es für mich deswegen so aussah, als wollen die Veranstalter sie in die Pfanne hauen), stellte ich WerkZeugs via Facebook dieses Statement bereits vorab zur Verfügung und bat ihrerseits um Stellungnahme, da ich das hinsichtlich der von den Veranstaltern geäußerten Vorwürfen für fair hielt. Die wurde mir für heute zugesagt.
Allerdings bekomme ich diesen Kommentar nun nicht, das stand in einer Mail, die ich soeben erhielt. Man möchte keine offiziellen Statements abgeben, »um eine Schlammschlacht zu vermeiden« und weil man »über verschiedene Schienen mit der Messe in Dialog zu kommen versucht«. Das finde ich relativ ulkig, immerhin ist die Schlammschlacht bereits in vollem Gange. Offenbar hofft man bei WerkZeugs immer noch, dass die Veranstalter einlenken. Angesichts der Tatsache, dass bereits vorgestern ein anderer Betreuer der Leseinsel feststand (LSL Leipzig) und dass die Rahmenbedingungen in Sachen Stände auch für die Verlage grundlegend geändert wurden, sehe ich allerdings kaum Hoffnung, dass es die Leseinsel mit Lounge samt angeschlossenen Ständen auch in 2017 in akzeptabler Form geben wird. Da das Konzept seitens der Messe bereits weit fortgeschritten scheint, halte ich Änderungen für unwahrscheinlich.
Wir danken Euch herzlich für Euer Feedback bezüglich der #LeipzigerBuchmesse – so viele liebe, entrüstete und traurige Kommentare, Nachrichten und Emails! Irgendwas müssen wir also in den vergangenen Jahren richtig gemacht haben.
Zum »Faktencheck« der Leipziger Buchmesse hier zwei kleine Richtigstellungen, eine etwas ausführlichere Stellungnahme wird es in Kürze auf #PhantaNews geben.
(1) »Deshalb haben wir ihm auch in diesem Jahr ein Angebot für diesen Gemeinschaftsstand und seine Dienstleistungen rund um das Forum zu weiterhin günstigen Sonderkonditionen vorgeschlagen«
Fakt: Es ist richtig, dass wir für 2017 noch günstige (wenn auch schon deutlich gestiegene) Konditionen bekommen hätten. Allerdings hätten wir uns auf drei Jahre vertraglich festlegen müssen, im dritten Jahr hätten die Standgebühren mehr als das doppelte des bisherigen Preises betragen.
(2) »Wir bedauern sehr, dass WerkZeugs mit uns dieses Angebot nicht diskutiert hat, sondern öffentlich seine Teilnahme abgesagt hat.«
Fakt: Wir haben schriftlich vorliegen, dass die Leipziger Buchmesse von ihrem »Angebot« nicht abweichen und und die Zusammenarbeit deshalb nicht weiterführen möchte.
Und noch ein Wort zur #Leseinsel: Diese bleibt unseres Wissens nach weiterhin bestehen – eben »nur« ohne die von uns erbrachten Dienstleistungen (wie etwa Anmoderation, Koordination der Signierschlangen, Stellen der Security etc.).
Dass die Buchmesse von Ihrem Angebot nicht abweichen wollte ist doch in meinen Augen ein ziemlich zentrales Argument für den Standpunkt von WerkZeugs und anderer Teilnehmer, die jetzt noch versuchen, auf die Veranstalter einzuwirken.
Ich weiß zudem auch von Kleinverlagen, die aufgrund des geänderten, unvorteilhaften Standkonzepts nun überlegen, in den sauren Apfel zu beißen und anstatt nun inakzeptable neue Bedingungen zu akzeptieren, lieber die Stornogebühr in Höhe von EUR 350 zu zahlen, um der Messe fernzubleiben. Wie man sieht, gehen die Probleme rund um die Leseinsel über den Themenkomplex »WerkZeugs« deutlich hinaus.
Unabhängig davon sehe ich die Aussage der Pressesprecherin ebenso wie das sehr ähnlich klingende Statement des Messechefs im Börsenblatt äußerst kritisch und halte beide für einen festen Tritt in den Hintern der Autoren, Verlage und Fans des Phantastik-Bereichs, WerkZeugs sowieso. Mal ganz unabhängig davon, wie die aktuelle Konstellation in Sachen Verantwortung für die Misere zwischen Messe und WerkZeugs tatschlich aussehen mag:
Auch Messedirektor Oliver Zille sollte zur Kenntnis nehmen, dass WerkZeugs in den vergangenen Jahren da nicht nur einen Stand hatte und ansonsten Däumchen drehte, sondern vielmehr die Lesungen, Anmoderationen, Security und jede Menge mehr rund um die Leseinsel organisiert hat. Alles Tätigkeiten, für die sich die Messeveranstalter nicht befähigt sahen – bevor WerkZeugs das übernahm, war der Phantastik-Bereich samt Leseinsel eine lieblose Ecke, die aus hingestreuten Sitzmöbeln bestand. Statt die Preise innerhalb von drei Jahren (mit gleichzeitigem Knebelvertrag über drei Jahre) auf das Doppelte zu erhöhen, sollte die Messe für das Engagement eher eine Gage zahlen.
Man wird sehen, wie die Verhandlungen PANs und WerkZeugs´ mit der Leipziger Messe GmbH tatsächlich enden, und ob es zu einem für alle beteiligten Protagonisten befriedigenden Ergebnis kommen wird. Abgesichts diverser Verhaltensweisen des Messeveranstalters in den letzten Jahren (fragt beispielsweise mal Kleinverlage, wie lange die im vergangenen Jahr auf die Abrechnung der in den Messebuchhandlungen verkauften Bücher gewartet haben) hege ich daran starke Zweifel, aber man soll ja die Hoffnung nie aufgeben …
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Im Januar 2017 sollte die neue Serie STAR TREK DISCOVERY starten. Doch daraus wird nichts, wie jetzt gemeldet wird, verschiebt sich der Start um sagenhafte vier Monate nach hinten, in den Mai. Eigentlich hätten sie genug Zeit gehabt, die nur 13 Episoden der ersten Staffel bis Januar zu produzieren. Allerdings waren in den vergangenen Monaten schon einige Ungereimtheiten vorausgegangen. Die Informationen tröpfelten äußerst sparsam und bis dato steht sogar immer noch aus, wer für die Rollen der Crew des Raumschiffs Discovery besetzt wurde. Ich gehe mal davon aus, dass diese Besetzungprobleme jetzt auch der Grund für die Verspätung sind.
Allerdings ist die offizielle Variante, dass das Kreativteam Bryan Fuller und Alex Kurtzman um die Verschiebung gebeten hätten, weil sie bisher nur die Drehbücher für drei Episoden hätten fertig stellen können. Quellen zufolge lag die Produktion eigentlich gut im Zeitplan. Fuller und Kurtzman sagen in einem gemeinsamen Statement:
Bringing STAR TREK back to television carries a responsibility and mission: to connect fans and newcomers alike to the series that has fed our imaginations since childhood. We aim to dream big and deliver, and that means making sure the demands of physical and post-production for a show that takes place entirely in space, and the need to meet an air date, don’t result in compromised quality. Before heading into production, we evaluated these realities with our partners at CBS and they agreed: STAR TREK deserves the very best, and these extra few months will help us achieve a vision we can all be proud of.
Das übliche Blabla. Auf der anderen Seite kann man vielleicht froh sein, wenn Fuller sich nicht dem Zeitdiktat von CBS unterwirft und lieber dafür sorgt, dass die Show gut wird. Angesichts der diversen Querelen, die es jetzt bereits im Vorfeld gab, und wie geheimnistuerisch man derart kurz vor dem Start mit Informationen ist, bekomme ich allerdings langsam ein schlechtes Gefühl. Ebenso wie die Tatsache, dass die Show in den USA ausschließlich über CBS´ kostenpflichtigen Streamingdienst »All Access« zu sehen sein wird. Der Sender hofft offenbar, mit der neuen Serie haufenweise zahlende Zuschauer zu generieren. Wenn sie sich da mal nicht täuschen. Im Rest der Welt wird DISCOVERY via Netflix zu sehen sein.
Auf AMC wird demnächst eine neue Westernserie mit dem Titel THE SON zu sehen sein. Pierce Brosnan spielt darin den texanischen Pariarchen Eli McCullogh, der geboren wurde, als der Staat als unabhängige Republik entstand. Jetzt hat die Familie damit zu kämpfen dass der wilde Westen lange nicht mehr so wild ist wie früher. Neben Brosnan spielen Henry Garrett, Zahn McClarnon, Paola Nuñez, Sydney Lucas u.a. Die Serie basiert auf einer Buchreihe von Philipp Meyer.
Ursprünglich sollte Sam Neill die Rolle von McCullogh übernehmen, der bekam aber offenbar kalte Füße und stieg aus.
THE SON soll offenbar ein Epos werden, das mehrere Generationen überspannt. AMC hat die Serie vom Fleck weg gekauft, ohne erst einen Piloten produzieren zu lassen, die zehn Episoden werden irgendwann in 2017 in den USA zu sehen sein. Regie führen unter anderem Kevin Dowling und Tom Harper, geschrieben haben Brian McGreevy, Philipp Meyer, Kevin Murphy und Lee Shipman.
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Bereits im Januar 2016 hatte ich 
