Die letzten JUMANJI-Filme THE NEXT LEVEL und WELCOME TO THE JUNGLE waren ja nicht nur Überraschungserfolge, sondern innerhalb ihres Videospiel-Kontexts auch überraschend witzig und ziemlich unterhaltsam. Das lag unter anderem an der grandiosen Besetzung mit Dwayne »The Rock« Johnson, Kevin Hart, Jack Black und Karen Gillan, aber eben auch daran, dass man sich ausgiebig über Videospiel-Tropes lustig machen konnte.
Wenn man sich den Trailer so ansieht, dann wird das Prinzip diesmal gedreht, denn es sieht so aus, als kämen die Videospielfiguren in unsere Welt. Da sehe ich ebenfalls jede Menge Potential für Gags.
Regie führt wieder Jake Kasdan, geschrieben haben er, Jeff Pinkner und Scott Rosenberg.
Deutschlandstart von JUMANJI – OPEN WORLD ist voraussichtlich am 25. Dezember 2026, da ich nicht davon ausgehe, dass sie einen Kinostart auf den heiligen Abend legen werden (haben da überhaupt Kinos geöffnet?).
englisch:
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deutsch:
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CHILDREN OF BLOOD AND BONE ist ein young adult Fantasy-Roman aus dem Jahr 2018 von der nigerianisch-stämmigen US-amerikanischen Autorin Tomi Adeyemi. Es handelt sich um das erste Buch aus der »Legacy of Orïsha«-Trilogie. Das ganze handelt in einer Fantasywelt, die durch westafrikanische Mythologie und der Kultur und Sprache der Yoruba inspiriert wurde. Der Roman handelt im fiktionalen Land Orïsha, das in einem präkolonialen Nigeria existiert und dreht sich um magische und nichtmagische Charaktere.
Die Filmrechte wurden ursprünglich von Fox gekauft, Fox 2000 wurde allerdings nach der Übernahme durch Disney aufgelöst und das Projekt ging an LucasFilm. Auch daraus wurde allerdings nichts, denn Kathleen Kennedy wollte sich auf eigene Marken konzentrieren, die Rechte wurden wieder frei. 2022 kaufte Paramount diese und setzte den Film auch tatsächlich um. Adeyemi schrieb das Drehbuch und wurde auch als ausführende Produzentin genannt.
Zuletzt wurde allerdings bekannt, dass die Autorin sich vom Projekt distanziert hat und nichts mehr damit zu tun haben möchte. Vermutlich gab es das, was man in der Branche gern leicht euphemistisch »kreative Differenzen« nennt.
Abgesehen von diesen Querelen sieht der Trailer für mich sehr interessant aus.
CHILDREN OF BLOOD AND BONE soll im Januar 2027 in die Kinos kommen.
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Verschiedene Quellen im Netz berichten: Atari hat gemeinsam mit der Produktionsfirma Entertainment 360 einen Deal mit Universal Pictures geschlossen, der dem Studio die Filmrechte an zehn Marken sichert: ASTEROIDS, ADVENTURE, BERZERK, BREAKOUT, CENTIPEDE, CRYSTAL CASTLES, MILLIPEDE, MISSILE COMMAND, PONG und YARS’ REVENGE.
Ein Drehbuch von Matt Reilly und Carl Hampe hat Universal bereits gekauft. Produzieren wird Guymon Casady von Entertainment 360, die beiden Autoren sind ebenfalls als Produzenten an Bord. Welches der zehn Spiele die Vorlage liefert, darüber sagt Universal nichts. Ob mehrere Marken am Ende in einem gemeinsamen Filmuniversum zusammenlaufen sollen, ebenso wenig. Angepeilt werden großformatige Action-Adventure-Filme.
Guymon Casidy von Entertainment 360 sagte:
The best Atari games dropped you into a world and let your imagination do the rest. Carl and Matt saw an opportunity to take that same spirit and build an original, large-scale adventure around it. From the moment we read the screenplay, we believed there was a great movie here.
Die besten Atari-Spiele warfen Dich in eine Welt und überließen den Rest der Fantasie. Carl und Matt sahen die Möglichkeit, in demselben Geist ein originelles, großformatiges Abenteuer zu bauen. Wir haben das Drehbuch gelesen und waren sofort sicher, dass wir einen großartiger Film vor uns hatten.
Atari-Chef Wade Rosen sagte dazu:
For more than five decades, Atari has created games and worlds that have remained part of popular culture long after their original release. We are excited to work with Universal and Entertainment 360 to bring the spirit of our iconic brand and games to a new medium.
Seit mehr als fünf Jahrzehnten hat Atari Spiele und Welten geschaffen, die noch lange nach ihrer Veröffentlichung Teil der Popkultur geblieben sind. Wir freuen uns darauf, mit Universal und Entertainment 360 den Geist unserer Marke und unserer Spiele in ein neues Medium zu bringen.
(Wobei man anmerken muss, dass das heutige Atari und die verantwortlichen Figuren im Prinzip nichts mehr mit der von Nolan Bushnell gegründeten Firma zu tun haben, sondern nur den Namen und manche Rechte halten.)
Der erste Versuch ist das nicht. Universal hatte sich schon 2009 die Rechte an einer ASTEROIDS-Verfilmung gesichert, ins Kino kam allerdings nichts.
Dass die Studios derzeit Spielelizenzen einsammeln, hat mit den Einspielergebnissen der MARIO‑, SONIC- und MINECRAFT-Filme zu tun. Bei denen gab es allerdings Figuren, Namen und eine erzählbare Welt, bei den Atari-Titeln gibt es Spielprinzipien mit Minimalstgrafik. Aus ASTEROIDS, BERZERK oder MISSILE COMMAND lässt sich mit kreativer Drehbucharbeit sicher etwas bauen, bei PONG habe ich so meine Zweifel.
Ob aus der Ankündigung mehr werden wird, oder ob die Ideen zerplatzen wie Asteroiden in ASTEROIDS muss die Zukunft zeigen. Und wer soll da die Zielgruppe sein? Alte Säcke wie ich, die in den 1970ern diese Spiele auf einem 2600 oder in der Spielhalle gespielt haben?
Bild Atari 2600 von Retro Gaming Banter, aus der Wikipedia, CC BY
In nur knapp einer Woche ist es so weit: Ein Film aus dem deutlich rarer gewordenen Marvel Cinematic Universe kommt in die Lichtspielhäuser. Erneut übernimmt Tom Holland die Rolle des freundlichen Netzschwingers aus der Nachbarschaft und dass der in Wirklichkeit Peter Parker heißt, daran kann sich niemand mehr erinnern. Warum, wissen Spidey-Anhängerinnen aus dem letzten Film.
Und natürlich ist es abzusehen, dass er seine Geheimidentität nicht wirklich lange verbergen kann – zumindest vor gewissen Personen.
Regie füht Destin Daniel Cretton??? (SHANG-SHI, NARUTO) nach einem Drehbuch von Chris McKenna & Erik Sommers. Neben Holland spielen u.a. ??Zendaya, ??Sadie Sink, ??Jacob Batalon, ??Jon Bernthal, ??Tramell Tillman, ??Michael Mando uand Mark Ruffalo.
Deutschlandstart ist am kommenden Mittwoch, also dem 29.07.2026.
englisch:
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deutsch:
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Schau an, da hat Marvel dann doch endlich mal einen Trailer zu AVENGERS DOOMSDAY spendiert, auch wenn das natürlich nur mäßig überraschend kommt, da bereits angekündigt. Nach einigen Rückschlägen und angeblicher Superhero-Fatigue (die eigentlich eher eine Fatigue wegen schlechter Filme war) hatte man ja beim Comicladen und bei Disney die Schlagzahl deutlich zurückgenommen, so dass man nicht mehr jeden Monat mit einem neuen Streifen oder einer weiteren Streamingserie vollgeballert wurde.
Regie führen erneut die Russo-Brothers, die schon für INFINITY WAR und ENDGAME verantwortlich zeichneten. Ich gehe mal davon aus, dass wir es auch hier möglicherweise wieder mit einem Zweiteiler zu tun bekommen werden, da ja auch die Comic-Vorlage recht … ausladend ist.
In Sachen Schauspielende gibt es natürlich ein Wiedersehen mit den alten Bekannten aus dem MCU, allerdings sind jetzt auch die FoX-Mutanten mit an Bord. Die Casting-Liste ist deswegen … illuster.
Der deutsche Kinostart steht noch nicht offiziell fest, ich würde vermuten, dass AVENGERS: DOOMSDAY ab dem 16. Dezember 2026 in unseren Lichtspielhäusern zu sehen sein wird (was auch der Text unter dem deutschen Trailer bestätigt).
englisch:
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Gestern berichtete ich hier über die Klage von zwölf US-Bundesstaaten gegen die Fusion von Paramount Skydance und Warner Bros. Discovery. Nun hat die US-Autorengewerkschaft WGA ebenfalls Klage eingereicht.
Writers Guild of America East und West gingen am 14. Juli 2026 gemeinsam vor Gericht. Sie sehen in der Fusion einen Verstoß gegen das US-Kartellrecht und machen konkrete Schäden für die eigene Berufsgruppe geltend: Der fusionierte Konzern wäre der mit Abstand größte Arbeitgeber für Autor°Innen und wäre motiviert, hätte die Mittel und vor allem dann auch die Marktmacht, Honorare zu drücken und weniger zu produzieren, entgegen aller Produktionszusagen. Weniger Aufträge, schlechtere Bezahlung, und Studios, die eher auf risikoarme Projekte setzen als auf originelle Stoffe. Paramount behauptet natürlich das Gegenteil, man wolle den Autor°Innen mehr Möglichkeiten geben, nicht weniger. In meinen Augen wenig glaubwürdig, denn die Vergangenheit hat immer wieder gezeigt, wie diese Spielchen in Hollywood gespielt werden; wir erinnern uns an die monatelangen Streiks in Tinseltown.
Mit der zweiten Klage binnen weniger Tage wächst der Druck auf den Deal. Spannend wird zu sehen, ob sich den Bundesstaaten und der WGA noch weitere Akteure anschließen werden.
Logo Paramount Copyright Paramount, Logo Warner Bros. Discovery Copyright Warner Bros. Discovery
Vor knapp zwei Wochen schrieb ich über Robert Picardo und die Absetzung von STARFLEET ACADEMY. Picardo machte die neuen Eigentümer von Paramount für die schlechten Quoten verantwortlich: keine Werbung, keine Platzierung im Menü, deswegen zu wenig Zuschauer°Innen. Genau diese Eigentümer wollen sich nun auch noch Warner Bros. Discovery einverleiben. Dagegen wird jetzt geklagt, allerdings nicht aus Washington, sondern aus Kalifornien.
Zwölf US-Bundesstaaten unter Führung Kaliforniens haben am 13. Juli 2026 Klage gegen Paramount Skydance und Warner Bros. Discovery eingereicht, um die 111 Milliarden Dollar schwere Fusion zu stoppen. Verhandelt wird vor dem Bezirksgericht für den nördlichen Distrikt Kaliforniens. Der kalifornische Justizminister Rob Bonta erklärt, die Fusion führe zu höheren Preisen, schlechterer Qualität und weniger Inhalten bei Film und Fernsehen, zu Lasten von Kinos, Kabeldistributoren und am Ende des Publikums. Sollten die Konzerne nicht bis zum Abschluss des Verfahrens stillhalten, soll ein Antrag auf einstweilige Verfügung folgen.
Wir erinnern uns: Ursprünglich wollte Netflix das Streaming- und Studiogeschäft von Warner kaufen. Paramount kam mit einem feindlichen Übernahmeangebot dazwischen und setzte sich durch, unterstützt durch die Trump-Regierung. Das Justizministerium genehmigte die Fusion am 12. Juni, angeblich zur Überraschung der eigenen Juristen, die die Prüfung geleitet hatten und eher zu einer Klage tendierten. Paramount-Chef David Ellison soll Regierungsvertretern zugesagt haben, beim zu Warner gehörenden CNN größere Änderungen vorzunehmen, denn das ist den Trumpisten zu kritisch. Und die Skydance-Übernahme von Paramount wurde seinerzeit erst freigegeben, nachdem der Konzern zugesagt hatte, bei CBS einen Aufpasser zu installieren, der die Berichterstattung auf angebliche politische Schlagseite hin überwachen soll, sowie einem Vergleich über 16 Millionen Dollar mit Trump wegen eines angeblich manipulativ geschnittenen Interviews bei 60 MINUTES. Paramount und die FCC bestreiten jeden Zusammenhang. Natürlich tun sie das.
Inhaltlich stützt sich die Klage auf den Clayton Act, ein US-Kartellgesetz von 1914, das Zusammenschlüsse untersagt, deren Wirkung darin bestehen kann, den Wettbewerb wesentlich zu verringern oder ein Monopol zu begünstigen. Von fünf großen Filmverleihern würden nach der Fusion nur noch vier übrig bleiben, die über 85 Prozent aller breit gestarteten US-Kinofilme kontrollieren, im Kabelbereich blieben zwei übrig, das fusionierte Unternehmen und Disney, mit zusammen 59 Prozent (die Zahlen stammen aus der Klageschrift). Das Versprechen der Konzerne, jährlich mindestens 30 Filme zu veröffentlichen, halten die Staaten für eine leere Zusage, weil rechtlich nicht durchsetzbar.
Paramount erklärte gegenüber Deadline, man sehe keinerlei kartellrechtliche Probleme, schließlich hätten Dutzende Behörden weltweit die Transaktion durchgewunken. Das US-Wirtschaftsportal Semafor berichtete zudem, der Konzern erwäge, seinen Firmensitz aus Kalifornien wegzuverlegen. Von der Sorte Trotzreaktion darf man wohl noch mehr erwarte und ich gehe zudem davon aus, dass sich der orangefarbene Troll ebenfalls zu Wort melden wird.
Für uns Phantastik-Fans geht es dabei nicht um abstraktes Kartellrecht, sondern um die Studios beispielsweise hinter STAR TREK, DC, HARRY POTTER und DUNE sowie um die Zusammenlegung von Paramount+ und HBO Max. Wer sehen will, wie Ellison mit geerbten Inhalten umgeht, muss nur in Richtung STAR TREK schauen. Dazu kommt, dass auch Warner Bros. sich immer wieder durch äußerst zweifelhafte Aktionen in Richtung der Fans und Communities auszeichnete und in der Hinsicht keinen guten Ruf hat. Wenn sich die Chefetagen der beiden Studios zusammentun, dürfte das diese Situation nicht verbessern.
Ob zwölf Bundesstaaten ein von der Bundesregierung durchgewunkenes Milliardengeschäft aufhalten können, ist offen.
Es bleibt spannend.
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Am Wochenende wurde ich auf ein Video des Synchronsprechers Sven Plate aufmerksam, der auf einen Film namens DEADLY PATIENT (Originaltitel: INTENSIVE CARE, 2018) bei Amazon Video hinwies, der offensichtlich nicht nur KI-übersetzt, sondern auch noch KI-synchronisiert worden war.
Ich habe mir das sofort mal angesehen, bzw. ‑gehört und was man da vorgesetzt bekam war schon ein starkes Stück, insbesondere da Amazon einen auch noch zwang, sich sagenhafte zwei Minuten Werbung anzusehen (der Grund, warum ich auf Prime Video nichts mehr schaue und mich der Sammelklage angeschlossen habe). Die Darbietung war dermaßen platt und emotionsfrei, das war an Peinlichkeit nicht zu überbieten. Und auch manche Formulierungen ließen nicht nur vermuten, dass KI bei der Übersetzung herumgepfuscht hatte, das war eindeutig. Als ich mir das ansah hatten sich bei dem Film – vermutlich nach nach Plates Aufruf – bereits eine enorme Menge negativer Rezensionen angesammelt.
Erst wurde vermutet, Amazon selbst sei für die KI-Katastrophe verantwortlich, dem Vernehmen nach war dem allerdings nicht so. Amazon sagte in einer Stellungnahme, dass die Synchro nicht von ihnen stamme. Vermutlich hat DEADLY PATIENT seinen Weg über »Prime Video Direct« auf die Plattform gefunden, über die Drittanbieter Filme in Amazons Katalog veröffentlichen können. Gegenüber dwdl sagte ein Amazon-Sprecher: »Die deutsche Synchronisation des Films ‘Deadly Patient – Tödlicher Patient’ entsprach nicht den Qualitätsstandards von Prime Video. Der Film ist vorerst nicht mehr bei Prime Video verfügbar.«
Auch wenn der Film rasch verschwand: Das Problem bleibt, denn auch Netflix hatte sich bereits mit KI-generierten Animé-Übersetzungen in die Nesseln gesetzt und ich gehe davon aus, dass auch in Zukunft Anbieter mit Dollarzeichen in den Augen versuchen werden, uns so etwas unterzujubeln, um möglichst billig übersetzte Versionen an den Start zu bringen, für die man keine Sprecher°Innen bezahlen muss. Umso wichtiger, dann sofort zu zeigen, was man von so einem Dreck hält. Und auch Filmemacher°Innen sollten vielleicht genau hinsehen, den so etwas können die Beteiligten an einem Film nicht wollen und es verdirbt das Werk.
Ich weiß: Ich beklage mich regelmäßig über schlechte Synchros von US-Filmen. Dabei sind es aber in den allermeisten Fällen nicht die Sprecher°Innen, die schlechte Arbeit leisten (die machen das meist sogar sehr gut), sondern die Dialogregie mit Übersetzungen, die völlig daneben sind. Angesichts der drohenden KI-Gefahr, sollten die sich vielleicht ab sofort ein wenig mehr Mühe geben.
In der vergangenen Nacht wurden im Dolby Theater in Los Angeles die 98. Academy Awards verliehen. Die waren für die Veranstaltung erfreulich politisch, sowohl Moderator Conan O’Brien als auch etliche der Preisträger°Innen äußerten sich deutlich zu verschiedenen aktuellen Themen, wie die US-Regierung oder künstliche Intelligenz. Das ist auch der Grund , warum ich wieder berichte, denn ich denke, dass man nicht ganz USA in Sippenhaft für die faschistische Trump-Regierung nehmen sollte. Vielmehr muss man die demokratischen Kräfte dort unterstützen und sichtbar machen. Dass die Studios bisweilen fragwürdige Rollen spielen ist allerdings ebenfalls ein teil der Wahrheit. Dennoch muss man es in meinen Augen anerkennen, wenn Schauspielerinnen und Schauspieler und andere Promis ihre Popularität zu deutlichen Statement nutzen.
Großer Gewinner ist die schwarze Komödie ONE BATTLE AFTER ANOTHER mit sechs der begehrten Goldstatuen, der erhielt die Preise für den besten Film, die beste Regie (Paul Thomas Anderson), Nebendarsteller (Sean Penn, der steht allerdings nicht auf solche Shows und blieb fern), adaptiertes Drehbuch, Casting, Schnitt.
Die meisten Nominierungen, nämlich 16, hatte Ryan Cooglers Horrorfilm SINNERS, das ist ein Rekord; der Streifen erhielt am Ende vier Preise.
Bemerkenswert ist, dass mit Autumn Durald Arkapaw zum ersten Mal überhaupt eine Frau mit der Auszeichnung für die beste Kameraarbeit ausgezeichnet wurde, sie hat damit Filmgeschichte geschrieben. Applaus.
Persönlich freut mich allerdings sehr, dass KPOP DEMON HUNTERS nicht nur den Oscar für den besten animierten Film einheimsen konnte, sondern auch noch das Titellied GOLDEN als bester Filmsong eine Auszeichnung erhielt. Beides mehr als verdient.
Anderson, der vor 2026 bereits 14-mal für einen Oscar nominiert worden war, gewann damit erstmals den Regie-Oscar; zuvor war er am selben Abend bereits für das adaptierte Drehbuch ausgezeichnet worden.[7]
Jordan erhielt die Auszeichnung für die Darstellung der Zwillingsbrüder Smoke und Stack in Blood & Sinners.[7] Er war damit erst die zweite Person in der Oscar-Geschichte, die für die Darstellung von Zwillingen ausgezeichnet wurde; zuvor war dies nur Lee Marvin für Cat Ballou gelungen.[7]
Der geteilte Sieg von The Singers und Deux personnes échangeant de la salive war der sechste Stimmengleichstand in der Geschichte der Oscarverleihung.[7]
Dass eine der erfolgreichsten STAR WARS-Serien ins Kino kommt ist nun wirklich nichts Neues mehr. Und der Termin rückt immer näher, schon Ende Mai 2026 (genauer gesagt am 22.) ist es so weit: THE MANDALORIAN AND GROGU. Disney und LucasFilm erhöhen schonmal die Schlagzahl und zeigen einen vollständigen Trailer. Blurb zum Film:
The evil Empire has fallen, and Imperial warlords remain scattered throughout the galaxy. As the fledgling New Republic works to protect everything the Rebellion fought for, they have enlisted the help of legendary Mandalorian bounty hunter Din Djarin and his young apprentice Grogu.
Das böse Imperium ist gefallen, und imperiale Kriegsherren sind weiterhin über die Galaxis verstreut. Während die junge Neue Republik daran arbeitet, alles zu schützen, wofür die Rebellion gekämpft hat, hat sie sich die Hilfe des legendären mandalorianischen Kopfgeldjägers Din Djarin und seines jungen Lehrlings Grogu gesichert.
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