Die letzten JUMANJI-Filme THE NEXT LEVEL und WELCOME TO THE JUNGLE waren ja nicht nur Überraschungserfolge, sondern innerhalb ihres Videospiel-Kontexts auch überraschend witzig und ziemlich unterhaltsam. Das lag unter anderem an der grandiosen Besetzung mit Dwayne »The Rock« Johnson, Kevin Hart, Jack Black und Karen Gillan, aber eben auch daran, dass man sich ausgiebig über Videospiel-Tropes lustig machen konnte.
Wenn man sich den Trailer so ansieht, dann wird das Prinzip diesmal gedreht, denn es sieht so aus, als kämen die Videospielfiguren in unsere Welt. Da sehe ich ebenfalls jede Menge Potential für Gags.
Regie führt wieder Jake Kasdan, geschrieben haben er, Jeff Pinkner und Scott Rosenberg.
Deutschlandstart von JUMANJI – OPEN WORLD ist voraussichtlich am 25. Dezember 2026, da ich nicht davon ausgehe, dass sie einen Kinostart auf den heiligen Abend legen werden (haben da überhaupt Kinos geöffnet?).
englisch:
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deutsch:
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CHILDREN OF BLOOD AND BONE ist ein young adult Fantasy-Roman aus dem Jahr 2018 von der nigerianisch-stämmigen US-amerikanischen Autorin Tomi Adeyemi. Es handelt sich um das erste Buch aus der »Legacy of Orïsha«-Trilogie. Das ganze handelt in einer Fantasywelt, die durch westafrikanische Mythologie und der Kultur und Sprache der Yoruba inspiriert wurde. Der Roman handelt im fiktionalen Land Orïsha, das in einem präkolonialen Nigeria existiert und dreht sich um magische und nichtmagische Charaktere.
Die Filmrechte wurden ursprünglich von Fox gekauft, Fox 2000 wurde allerdings nach der Übernahme durch Disney aufgelöst und das Projekt ging an LucasFilm. Auch daraus wurde allerdings nichts, denn Kathleen Kennedy wollte sich auf eigene Marken konzentrieren, die Rechte wurden wieder frei. 2022 kaufte Paramount diese und setzte den Film auch tatsächlich um. Adeyemi schrieb das Drehbuch und wurde auch als ausführende Produzentin genannt.
Zuletzt wurde allerdings bekannt, dass die Autorin sich vom Projekt distanziert hat und nichts mehr damit zu tun haben möchte. Vermutlich gab es das, was man in der Branche gern leicht euphemistisch »kreative Differenzen« nennt.
Abgesehen von diesen Querelen sieht der Trailer für mich sehr interessant aus.
CHILDREN OF BLOOD AND BONE soll im Januar 2027 in die Kinos kommen.
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In nur knapp einer Woche ist es so weit: Ein Film aus dem deutlich rarer gewordenen Marvel Cinematic Universe kommt in die Lichtspielhäuser. Erneut übernimmt Tom Holland die Rolle des freundlichen Netzschwingers aus der Nachbarschaft und dass der in Wirklichkeit Peter Parker heißt, daran kann sich niemand mehr erinnern. Warum, wissen Spidey-Anhängerinnen aus dem letzten Film.
Und natürlich ist es abzusehen, dass er seine Geheimidentität nicht wirklich lange verbergen kann – zumindest vor gewissen Personen.
Regie füht Destin Daniel Cretton??? (SHANG-SHI, NARUTO) nach einem Drehbuch von Chris McKenna & Erik Sommers. Neben Holland spielen u.a. ??Zendaya, ??Sadie Sink, ??Jacob Batalon, ??Jon Bernthal, ??Tramell Tillman, ??Michael Mando uand Mark Ruffalo.
Deutschlandstart ist am kommenden Mittwoch, also dem 29.07.2026.
englisch:
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deutsch:
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Schau an, da hat Marvel dann doch endlich mal einen Trailer zu AVENGERS DOOMSDAY spendiert, auch wenn das natürlich nur mäßig überraschend kommt, da bereits angekündigt. Nach einigen Rückschlägen und angeblicher Superhero-Fatigue (die eigentlich eher eine Fatigue wegen schlechter Filme war) hatte man ja beim Comicladen und bei Disney die Schlagzahl deutlich zurückgenommen, so dass man nicht mehr jeden Monat mit einem neuen Streifen oder einer weiteren Streamingserie vollgeballert wurde.
Regie führen erneut die Russo-Brothers, die schon für INFINITY WAR und ENDGAME verantwortlich zeichneten. Ich gehe mal davon aus, dass wir es auch hier möglicherweise wieder mit einem Zweiteiler zu tun bekommen werden, da ja auch die Comic-Vorlage recht … ausladend ist.
In Sachen Schauspielende gibt es natürlich ein Wiedersehen mit den alten Bekannten aus dem MCU, allerdings sind jetzt auch die FoX-Mutanten mit an Bord. Die Casting-Liste ist deswegen … illuster.
Der deutsche Kinostart steht noch nicht offiziell fest, ich würde vermuten, dass AVENGERS: DOOMSDAY ab dem 16. Dezember 2026 in unseren Lichtspielhäusern zu sehen sein wird (was auch der Text unter dem deutschen Trailer bestätigt).
englisch:
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deutsch:
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Vor knapp zwei Wochen schrieb ich über Robert Picardo und die Absetzung von STARFLEET ACADEMY. Picardo machte die neuen Eigentümer von Paramount für die schlechten Quoten verantwortlich: keine Werbung, keine Platzierung im Menü, deswegen zu wenig Zuschauer°Innen. Genau diese Eigentümer wollen sich nun auch noch Warner Bros. Discovery einverleiben. Dagegen wird jetzt geklagt, allerdings nicht aus Washington, sondern aus Kalifornien.
Zwölf US-Bundesstaaten unter Führung Kaliforniens haben am 13. Juli 2026 Klage gegen Paramount Skydance und Warner Bros. Discovery eingereicht, um die 111 Milliarden Dollar schwere Fusion zu stoppen. Verhandelt wird vor dem Bezirksgericht für den nördlichen Distrikt Kaliforniens. Der kalifornische Justizminister Rob Bonta erklärt, die Fusion führe zu höheren Preisen, schlechterer Qualität und weniger Inhalten bei Film und Fernsehen, zu Lasten von Kinos, Kabeldistributoren und am Ende des Publikums. Sollten die Konzerne nicht bis zum Abschluss des Verfahrens stillhalten, soll ein Antrag auf einstweilige Verfügung folgen.
Wir erinnern uns: Ursprünglich wollte Netflix das Streaming- und Studiogeschäft von Warner kaufen. Paramount kam mit einem feindlichen Übernahmeangebot dazwischen und setzte sich durch, unterstützt durch die Trump-Regierung. Das Justizministerium genehmigte die Fusion am 12. Juni, angeblich zur Überraschung der eigenen Juristen, die die Prüfung geleitet hatten und eher zu einer Klage tendierten. Paramount-Chef David Ellison soll Regierungsvertretern zugesagt haben, beim zu Warner gehörenden CNN größere Änderungen vorzunehmen, denn das ist den Trumpisten zu kritisch. Und die Skydance-Übernahme von Paramount wurde seinerzeit erst freigegeben, nachdem der Konzern zugesagt hatte, bei CBS einen Aufpasser zu installieren, der die Berichterstattung auf angebliche politische Schlagseite hin überwachen soll, sowie einem Vergleich über 16 Millionen Dollar mit Trump wegen eines angeblich manipulativ geschnittenen Interviews bei 60 MINUTES. Paramount und die FCC bestreiten jeden Zusammenhang. Natürlich tun sie das.
Inhaltlich stützt sich die Klage auf den Clayton Act, ein US-Kartellgesetz von 1914, das Zusammenschlüsse untersagt, deren Wirkung darin bestehen kann, den Wettbewerb wesentlich zu verringern oder ein Monopol zu begünstigen. Von fünf großen Filmverleihern würden nach der Fusion nur noch vier übrig bleiben, die über 85 Prozent aller breit gestarteten US-Kinofilme kontrollieren, im Kabelbereich blieben zwei übrig, das fusionierte Unternehmen und Disney, mit zusammen 59 Prozent (die Zahlen stammen aus der Klageschrift). Das Versprechen der Konzerne, jährlich mindestens 30 Filme zu veröffentlichen, halten die Staaten für eine leere Zusage, weil rechtlich nicht durchsetzbar.
Paramount erklärte gegenüber Deadline, man sehe keinerlei kartellrechtliche Probleme, schließlich hätten Dutzende Behörden weltweit die Transaktion durchgewunken. Das US-Wirtschaftsportal Semafor berichtete zudem, der Konzern erwäge, seinen Firmensitz aus Kalifornien wegzuverlegen. Von der Sorte Trotzreaktion darf man wohl noch mehr erwarte und ich gehe zudem davon aus, dass sich der orangefarbene Troll ebenfalls zu Wort melden wird.
Für uns Phantastik-Fans geht es dabei nicht um abstraktes Kartellrecht, sondern um die Studios beispielsweise hinter STAR TREK, DC, HARRY POTTER und DUNE sowie um die Zusammenlegung von Paramount+ und HBO Max. Wer sehen will, wie Ellison mit geerbten Inhalten umgeht, muss nur in Richtung STAR TREK schauen. Dazu kommt, dass auch Warner Bros. sich immer wieder durch äußerst zweifelhafte Aktionen in Richtung der Fans und Communities auszeichnete und in der Hinsicht keinen guten Ruf hat. Wenn sich die Chefetagen der beiden Studios zusammentun, dürfte das diese Situation nicht verbessern.
Ob zwölf Bundesstaaten ein von der Bundesregierung durchgewunkenes Milliardengeschäft aufhalten können, ist offen.
Es bleibt spannend.
Logo Paramount Copyright Paramount, Logo Warner Bros. Discovery Copyright Warner Bros. Discovery
In der vergangenen Nacht wurden im Dolby Theater in Los Angeles die 98. Academy Awards verliehen. Die waren für die Veranstaltung erfreulich politisch, sowohl Moderator Conan O’Brien als auch etliche der Preisträger°Innen äußerten sich deutlich zu verschiedenen aktuellen Themen, wie die US-Regierung oder künstliche Intelligenz. Das ist auch der Grund , warum ich wieder berichte, denn ich denke, dass man nicht ganz USA in Sippenhaft für die faschistische Trump-Regierung nehmen sollte. Vielmehr muss man die demokratischen Kräfte dort unterstützen und sichtbar machen. Dass die Studios bisweilen fragwürdige Rollen spielen ist allerdings ebenfalls ein teil der Wahrheit. Dennoch muss man es in meinen Augen anerkennen, wenn Schauspielerinnen und Schauspieler und andere Promis ihre Popularität zu deutlichen Statement nutzen.
Großer Gewinner ist die schwarze Komödie ONE BATTLE AFTER ANOTHER mit sechs der begehrten Goldstatuen, der erhielt die Preise für den besten Film, die beste Regie (Paul Thomas Anderson), Nebendarsteller (Sean Penn, der steht allerdings nicht auf solche Shows und blieb fern), adaptiertes Drehbuch, Casting, Schnitt.
Die meisten Nominierungen, nämlich 16, hatte Ryan Cooglers Horrorfilm SINNERS, das ist ein Rekord; der Streifen erhielt am Ende vier Preise.
Bemerkenswert ist, dass mit Autumn Durald Arkapaw zum ersten Mal überhaupt eine Frau mit der Auszeichnung für die beste Kameraarbeit ausgezeichnet wurde, sie hat damit Filmgeschichte geschrieben. Applaus.
Persönlich freut mich allerdings sehr, dass KPOP DEMON HUNTERS nicht nur den Oscar für den besten animierten Film einheimsen konnte, sondern auch noch das Titellied GOLDEN als bester Filmsong eine Auszeichnung erhielt. Beides mehr als verdient.
Anderson, der vor 2026 bereits 14-mal für einen Oscar nominiert worden war, gewann damit erstmals den Regie-Oscar; zuvor war er am selben Abend bereits für das adaptierte Drehbuch ausgezeichnet worden.[7]
Jordan erhielt die Auszeichnung für die Darstellung der Zwillingsbrüder Smoke und Stack in Blood & Sinners.[7] Er war damit erst die zweite Person in der Oscar-Geschichte, die für die Darstellung von Zwillingen ausgezeichnet wurde; zuvor war dies nur Lee Marvin für Cat Ballou gelungen.[7]
Der geteilte Sieg von The Singers und Deux personnes échangeant de la salive war der sechste Stimmengleichstand in der Geschichte der Oscarverleihung.[7]
Dass eine der erfolgreichsten STAR WARS-Serien ins Kino kommt ist nun wirklich nichts Neues mehr. Und der Termin rückt immer näher, schon Ende Mai 2026 (genauer gesagt am 22.) ist es so weit: THE MANDALORIAN AND GROGU. Disney und LucasFilm erhöhen schonmal die Schlagzahl und zeigen einen vollständigen Trailer. Blurb zum Film:
The evil Empire has fallen, and Imperial warlords remain scattered throughout the galaxy. As the fledgling New Republic works to protect everything the Rebellion fought for, they have enlisted the help of legendary Mandalorian bounty hunter Din Djarin and his young apprentice Grogu.
Das böse Imperium ist gefallen, und imperiale Kriegsherren sind weiterhin über die Galaxis verstreut. Während die junge Neue Republik daran arbeitet, alles zu schützen, wofür die Rebellion gekämpft hat, hat sie sich die Hilfe des legendären mandalorianischen Kopfgeldjägers Din Djarin und seines jungen Lehrlings Grogu gesichert.
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Normalerweise würde ich hier etwas über die Golden Globes schreiben, dass sie eine Vorschau auf die Oscars sind, was man alles so üblicherweise jedes Jahr copy&pasted, bevor man zu den Sieger°Innen kommt. Aber tatsächlich habe ich gar keine Lust dazu. Nicht etwa, weil die Phantastik nicht vorkäme, einige Preisträger°Innen kommen aus den Genres.
Allerdings sehe ich mit Blick auf die politische Lage in den USA und aufgrund der Tatsache wie kackendreist Trump und seine Fascho-Regierung agiert und Völkerrechte einfach ignoriert, den Tag kommen, an dem man sich US-Produktionen nicht mehr guten Gewissens wird ansehen können. Denn auch Kinofilme und Fernsehserien aus den USA bringen Geld ins Land – und das bei Blockbustern nicht zu knapp. Und ich befürchte nun, dass es vielleicht bald nicht mehr vertretbar sein könnte, noch US-Produktionen zu schauen.
Ich bin, wie man auf dieser Seite unschwer erkennen kann, immer ein großer Freund von US-Unterhaltung gewesen, insbesondere im Bereich der Genres, über die ich hier auf PhantaNews schreibe, also beispielsweise SciFi, Fantasy, Mystery – Phantastik halt. Einer der Hauptgründe dafür war – und ist – natürlich, dass insbesondere Deutschland seit Dekaden nicht in der Lage ist auch nur halbwegs brauchbare Alternativen zu produzieren. Das höchste der Gefühle hierzulande sind nach wie vor mehr oder weniger dümmliche Komödien im Kino oder stinklangweiliger Tatort im Fernsehen, immer noch inszeniert wie zu Großvaters Zeiten.
Dabei weiß ich, dass es kreative Köpfe in diesem Land gib, die in der Lage sind, ansprechende, moderne, unpeinliche Produktionen zu schaffen (herausragendes Beispiel in letzter Zeit sicherlich Tommy Krappweis’ KOHLRABENSCHWARZ). Nur leider lassen die verantwortlichen alten, weißen Männer (alte, weiße Frauen sind mitgemeint) in den Sendern und Produktionsfirmen die nicht machen, oder reden ihnen so dermaßen rein, dass am Ende nur wieder Derselbe alte, langweilige Matsch dabei heraus komm, den man sich nicht ansehen kann, weil man vor cringe langsam im Sessel vor sich hin schrumpelt. Und wenn mal etwas Ansehnliches produziert wird, wie beispielsweise die brillante Produktion SPIDES (manchmal auch THE SPIDES, derzeit leider nur auf US-Streamingplattformen verfügbar), dann geht die sang- und klanglos unter, weil nicht beworben und nur auf okkulten Sendern zu sehen. Und im Indie-Genre-Bereich scheint es in Deutschland kein anderes Thema zu geben, als Splatter-Horror.
Erschwerend kommt hinzu, dass ein nicht geringer Teil der Schauspielerinnen in Deutschland leider nicht in der Lage ist, natürlich zu spielen und sie alle ständig komplett overacten. Das mag an der Ausbildung hierzulande liegen, die vermutlich immer noch die Bühne als das Maß aller Dinge sieht, auf Leinwand oder im TV sind allerdings deutlich nuanciertere und vor allem natürlichere Darstellungen gefragt. Wer auf US-Produktionen getrimmt ist wie ich, kann sich deutsche Produktionen in aller Regel nur ein paar Minuten ansehen, bevor man entnervt abschaltet, weil das alles so unnatürlich und unglaubwürdig ist. Bemerkenswert ist hier, dass die meisten jungen deutschen Schauspieler°Innen dieses Problem nicht haben, vermutlich sind die noch nicht durch Jahrzehnte an Regie verdorben, die Overacting einfordert.
Genau jetzt wäre die Gelegenheit, Mut zu zeigen und zu versuchen, der US-Marktmacht hiesige Produktionen entgegen zu setzen. Natürlich hat man keine Budgets wie Hollywood, aber die benötigt man auch nicht (mehr). Selbst wenn man weiß, dass eine Produktion wie AKTE X jetzt bereits Jahrzehnte alt ist, zeigt insbesondere diese Serie doch eindrücklich bis heute, wie man auch mit wenigen oder minimalistischen Spezialeffekten äußerst spannende Geschichten erzählen kann (auch KOHLRABENSCHWARZ als jüngere Produktion hat das übrigens bewiesen). Und zahllose Fanproduktionen – auch aus deutschen und europäischen Landen – demonstrieren deutlich, was aktuell mit Mitteln bewerkstelligt werden kann, die man heutzutage zuhause herum stehen hat. Am Geld oder an den Möglichkeiten kann es also nicht liegen, nur am Willen der Verantwortlichen.
Nur: Ich predige dergleichen bereits seit Jahrzehnten – und es hat sich nahezu nichts geändert, trotz vermehrter Präsenzen der ÖR-Sender auf Videoplattformen und einem Ausbau der Mediatheken, die Inhalte bleiben deutsch-piefig, das gilt genauso für die Produzent°Innen von Kinofilmen. Das höchste der Gefühle im Phantastik-Bereich sind Film-Epigonen von FANTASTISCHE TIERWESEN für Kinder.
Deswegen mag man mir vergeben, dass ich skeptisch bleibe, was ansehbare Genre-Produktionen aus Deutschland angeht.
Sie wären allerdings möglich und wünschenswert. Der Verlust von US-Produktionen wäre für die Unterhaltungswelt sehr schmerzhaft – umso mehr benötigen wir Alternativen.
Capcoms STREET FIGHTER ist eins der ältesten und beliebtesten Beat’em’ups überhaupt, es hat zahllose Inkarnationen hinter sich. Die erste Ausgabe stand als Videospielautomat ab 187 in den Spielhallen, es hat danach schnell den Sprung auf verschiedene Videospielkonsolen geschafft und Charaktere wie Chun-Li , Ryu, Cammy oder Zangief sind über Generationen hinweg bekannt. Es gab bereits diverse Umsetzungen als Film, Animation, Comic und in zahllose weitere Medien.
Paramount hat zusammen mit Capcom und unter anderem Jason Momoa einen neuen Film produziert, der 2026 in die Lichtspielhäuser kommen soll. Dazu gibt es jetzt einen Teaser-Trailer – und ich muss zugeben, dass ich nach Betrachten desselben nicht so genau weiß, was ich davon halten soll. Das sieht alles ziemlich campy und cheesy aus – aber genau das will man ja vielleicht haben, wenn es um die Charaktere aus STREET FIGHTER geht, denn die und ihre Story sind bekanntermaßen allesamt ziemlich drüber. Deswegen könnte das so schon durchaus passen. Warten wir mal weitere Trailer ab.
Es produzieren Mary Parent, Cale Boyter, Jason Momoa, Takayuki Nakayama und Stefan Makhoul, ausführende Produzenten sind JJ Hook, Jay Ashenfelter, Kenzo Tsujimoto und Haruhiro Tsujimoto. Regie führt Kitao Sakurai (THE PASSAGE, BAD TRIP), das Drehbuch verfasste Dalan Musson (CAPTAIN AMERICA: BRAVE NEW WORLD, THE FALCON AND THE WINTER SOLDIER).
Es spielen u.a.: Curtis ‘50 Cent’ Jackson als „Balrog”, Jason Momoa als „Blanka”, Noah Centineo als „Ken Masters”, Andrew Koji als „Ryu”, Callina Liang als „Chun-Li”, Joe ‚Roman Reigns‘Anoai als „Akuma”, David Dastmalchian als „M. Bison”, Cody Rhodes als „Guile”, Andrew Schulz als „Dan Hibiki”, Vidyut Jammwal als „Dhalsim” und Eric André als „Don Sauvage”. Außerdem sind Orville Peck als „Vega”, Olivier Richters als „Zangief”, Hirooki Goto als „E. Honda”, Rayna Vallandingham als „Juli”, Alexander Volkanovski als „Joe”, Kyle Mooney als „Marvin” und Mel Jarnson als „Cammy” zu sehen.
US-Starttermin ist am 16. Oktober 2026, ein deutsches Releasedatum gibt es noch nicht, ich würde vermuten einen Tag vorher.
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Nachdem sie ihren ersten Auftritt in SUPERMAN hatte, gibt es ein Wiedersehen Mit Kal-Els Kusine Kara Zor-El alias SUPERGIRL, gespielt von Milly Alcock, die man aus HOUSE OF THE DRAGON kennt.
Im Gegensatz zum eher positiv eingestellten Clark Kent, der weiß, wo er im leben steht, scheint die jugendliche Verwandte doch deutlich Probleme mit dem Verlust ihrer Heimat zu haben. Die Szenerien aus dem soeben veröffentlichten Trailer erinnern doch deutlich an die abgeranzten SciFi-Umgebungen James Gunns aus den GUARDIANS OF THE GALAXY-Filmen.
Der Antagonist im Film ist offenbar Krem Of The Yellow Hills, dargestellt von Matthias Schoenaerts, In weiteren Rollen sind zu sehen: Eve Ridley, David Krumholtz und Emily Beecham. Ganz kurz kann man im Trailer zudem Jason Momoa als Kopfgeldjäger Lobo sehen, wenn man genau aufpasst. Und auch der lästige Superhund Krypto ist wieder dabei.
Alcock war offenbar bereits Gunns Favoritin für die Rolle, bevor er den DC-Deal mit Warner unterschrieb.
Regie führt Craig Gillespie (CRUELLA; I, TONYA), das Drehbuch verfasste Ana Nogueira, die auch gerade am nächsten WONDER WOMAN-Film schreibt. Der Film basiert auf der Comicserie SUPERGIRL: WOMAN OF TOMORROW, die zwischen 2021 und 2022 erschien.
US-Starttermin von SUPERGIRL ist der 26 Juni 2026.
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