Musik

In Latein­ame­ri­ka ist Ale­jan­dro Fernán­dez ali­as »El Potril­lo« einer der bekann­tes­ten und erfolg­reichs­ten Sän­ger, er hat meh­re­re Dut­zend Hits pro­du­ziert und zwei »Latin Gram­mys« erhal­ten. Bis vor Kur­zem war er bei Sony Mexi­co unter Ver­trag, der sie­ben CDs beinhal­te­te, aller­dings lös­te er die­sen Ver­trag im letz­ten Jahr und schloss einen neu­en mit Uni­ver­sal Music ab.
Sony war nun aber offen­sicht­lich der Ansicht, dass kein bestehen­der Ver­trag sie nicht dar­an hin­dern dür­fe, den­noch Lie­der, Fotos und Vide­os des Künst­lers zu ver­öf­fent­li­chen. War­um auch, Ver­trä­ge wer­den wohl nach der Ansicht von Sony Mexi­co über­be­wer­tet… Und so brach­te man – man ver­zei­he mir den Aus­druck, aber mir fällt nichts ande­res ein – kacken­dreist ein neu­es Album mit Stü­cken von Fernán­dez her­aus.

Der war dar­über natür­lich nicht gera­de erfreut und ließ sei­nen Anwalt dem Label eine Unter­las­sungs­auf­for­de­rung zustel­len, die von die­sem aller­dings geflis­sent­lich igno­riert wur­de. Was inter­es­siert so einen Musik­mul­ti auch das Recht des Urhe­bers?
Der Anwalt schal­te­te die Poli­zei ein, die star­te­ten eine Raz­zia bei Sony in Mexi­co City und beschlag­nahm­ten 6397 Exem­pla­re der bean­stan­de­ten CD sowie ein Mas­ter und Cover-Art.

Sony ist übri­gens der Ansicht, recht­mä­ßig zu han­deln, wenn sie Stü­cke, die bei den vori­gen sie­ben Alben kei­ne Ver­wen­dung fan­den, in ein ach­tes packen und gegen den erklär­ten Wil­len des Künst­lers ver­öf­fent­li­chen. Fernán­dez´ Anwalt Jose Luis Cabal­le­ro sieht das anders: »Es steht völ­lig außer Fra­ge, dass der Ver­trag auf sie­ben Alben beschränkt war.«

End­gül­tig ent­schei­den wird nun ein mexi­ka­ni­sches Gericht. Kein Wun­der, dass die Major Labels von manch einem als »Con­tent Mafia« bezeich­net wer­den… Ange­sichts des dau­er­haf­ten und laut­hal­sen Lamen­tie­rens über Musik­pi­ra­te­rie ist das Ver­hal­ten von Sony aber in mei­nen Augen höchst frag­wür­dig.

Bild: Ale­jan­dro Fernán­dez August 2008, aus der Wiki­pe­dia

Jack­son – gebo­ren am 29. August 1958 in Gary, India­na – präg­te wie kaum ein ande­rer die Pop­mu­sik der 80er und 90er Jah­re und schrieb diver­se Stü­cke, die inzwi­schen als Pop­klas­si­ker anzu­se­hen sind.

Nach Welt­erfol­gen mit den Jack­son Five star­te­te Micha­el Jack­son 1971 im Alter von 13 Jah­ren sei­ne Solo­kar­rie­re mit der ers­ten Sin­gle GOT TO BE THERE /​ MARIA, die Platz vier der ame­ri­ka­ni­schen und Platz 5 der bri­ti­schen Charts erreich­te. Jack­sons Musik­stil war damals noch klas­si­scher R&B. Mit der zwei­ten Sin­gle, dem Remake von Bob­by Days ROCKIN’ ROBIN, erreich­te Jack­son 1972 Platz zwei der US-Charts. 1971/​1972 folg­te das ers­te Solo-Album GOT TO BE THERE, das Rang drei der US-Charts erreich­te.

Mit schät­zungs­wei­se 750 Mil­lio­nen ver­kauf­ten Ton­trä­gern war er einer der kom­mer­zi­ell erfolg­reichs­ten Musi­ker in der Geschich­te der Pop­mu­sik.

Dem Hor­ror-Gen­re wid­me­te sich der Künst­ler mit sei­nem Song THRILLER und dem zuge­hö­ri­gen – im Gegen­satz zum Song deut­lich län­ge­ren – Musik­vi­deo, bei dem John Lan­dis (BLUES BROTHERS, AMERICAN WEREWOLF) Regie führ­te und das einer der erfolg­reichs­ten Video­clips aller Zei­ten wur­de. Im Off des Vide­os ist Hor­ror-Iko­ne Vin­cent Pri­ce zu hören. Auch ande­re Songs und Musik­vi­de­os des Künst­lers waren von der Phan­tas­tik inspi­riert.

Bild: Micha­el Jack­son 1984, aus der Wiki­pe­dia