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Laut einer Pres­se­mit­tei­lung ist der Zweck dahin­ter ein gewis­ser Wan­del des Images sowie der Inhal­te. Man möch­te sich auf ein wei­te­res Feld an The­men kon­zen­trie­ren als nur die SF, näm­lich auch Fan­ta­sy, Hor­ror, Mys­tery und ande­re ver­wand­te Gen­res, da sei der Name »Sci­Fi Chan­nel« nicht mehr ganz pas­send. Ein wei­te­res Pro­blem dürf­te aber sein, dass der Pas­sus »Sci­ence Fic­tion« oder eben kurz »SF« oder »Sci­Fi« als fest­ste­hen­der Gen­re-Begriff nicht so ohne wei­te­res zu schüt­zen ist, oder es dabei zumin­dest Schwie­rig­kei­ten gab (zumin­dest wird das gemun­kelt). Mög­li­cher­wei­se gab es auch Pro­ble­me mit der Domain sci​fi​.com.

Der geneig­te Leser möge mir ver­ge­ben, wenn ich anmer­ke, dass ich das ein klein wenig albern fin­de. :o)

Die voll­stän­di­ge (eng­li­sche) Pres­se­mit­tei­lung im kom­plet­ten Arti­kel.

Bild: Logo syfy, Copy­right 2009 syfy

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Sci­Fi Chan­nel wird zu SyFyWei­ter­le­sen »

Der SF-Autor Har­lan Elli­son ver­klagt den STAR TREK-Pro­du­zen­ten CBS Para­mount wegen der im Jahr 1967 aus­ge­strahl­ten, von ihm ver­fass­ten TOS-Epi­so­de CITY ON THE EDGE OF FOREVER (dt. GRIFF IN DIE GESCHICHTE). In der Fol­ge reist Enter­pri­se-Cap­tain­Ja­mes T. Kirk (Wil­liam Shat­ner) zurück in die Erd­ver­gan­gen­heit und ver­liebt sich dort in Edith Kee­ler (Joan Coll­ins). Um die Zeit­li­nie zu ret­ten, muss er zulas­sen, dass sie bei einem Auto­un­fall ums Leben kommt.
Die Epi­so­de wur­de von Fans geliebt, von Kri­ti­kern gelobt und gewann den WGA Tele­play Award sowie den Hugo und ist mei­ner Ansicht nach tat­säch­lich die mit Abstand bes­te TOS-Fol­ge.

Elli­son begrün­det sei­ne Kla­ge mit der Tat­sa­che, dass Para­mount seit 1967 Mil­lio­nen Dol­lar mit der Epi­so­de gene­riert hat und er nichts davon sah, was WGA-Abkom­men aus dem Jahr 1960 und 1966 wider­spricht, dem soge­nann­ten »MBA« (mini­mum basic agree­ment) und des­sen Erwei­te­rung. Nach dem WGA-Ver­trag ste­hen Elli­son laut des­sen Kla­ge 25% aller Gewin­ne zu, die über die Epi­so­de gene­riert wur­den, dar­un­ter auch auf dem Dreh­buch basie­ren­de Bücher, Spiel­wa­ren und sons­ti­ges Mer­chan­di­sing.

Der Autor sagt dazu: »It ain’t about the ‘prin­ci­ple,’ fri­end, it’s about the money! Pay me! I’m doing it for the 35-year-long dis­re­spect and the money!« Offe­ne Wor­te.
CBS Para­mount unter­läßt bis­lang jeg­li­chen Kom­men­tar. Und weil die WGA (Wri­ters Guild Of Ame­ri­ca) ihn trotz mehr­fa­cher Auf­for­de­rung nicht dabei unter­stützt hat, sein Recht durch­zu­set­zen, wur­de die auch gleich ver­klagt, aller­dings nur auf einen sym­bo­li­schen Dol­lar.

Bayo­na ist ein Pro­te­gé von Guil­ler­mo del Toro, er führ­te unter ande­rem Regie beim spa­nisch­spra­chi­gen Hor­ror-Thril­ler THE ORPHANAGE (bei dem del Toro als aus­füh­ren­der Pro­du­zent auf­trat).

Die Pro­duk­ti­ons­fir­ma Sum­mit Enter­tain­ment hat­te bereits ange­kün­digt, für jeden der drei Strei­fen einen neu­en Regis­seur zu enga­gie­ren. Nach Cathe­ri­ne Hard­wi­cke steht der­zeit Chris Weitz bereit, die Pro­duk­ti­on des zwei­ten Films mit dem Titel NEW MOON soll in Kür­ze begin­nen.

Bild: Juan Anto­nio Bayo­na 2008, aus der Wiki­pe­dia

Jetzt zieht es sie wie­der ins Welt­all, denn neu­es­ten Infor­ma­tio­nen zufol­ge soll sie bei der Wie­der­auf­er­ste­hung der SF-Serie »V« durch ABC die Anfüh­re­rin der Außer­ir­di­schen spie­len, die auf den über­aus fremd­ar­ti­gen Namen »Anna« hört. Die Figur soll umfas­sen­de Kennt­nis­se über die mensch­li­che Kul­tur und die Mani­pu­la­ti­on von Medi­en besit­zen.

Bild: More­na Bac­ca­rin 2005, aus der Wiki­pe­dia

Laut Die­sels Aus­sa­ge schreibt David Two­hy, der bei PITCH BLACK und CHRONICLES OF RIDDICK für die Regie ver­ant­wort­lich war, an einem Dreh­buch für den drit­ten Able­ger. Der Schau­spie­ler ist in alle RID­DICK-Akti­vi­tä­ten intim invol­viert, dürf­te also wis­sen, wovon er spricht. Auf der ande­ren Sei­te kennt man Hol­ly­wood…

Bild: Vin Die­sel 2005, aus der Wiki­pe­dia